Séraphine: El arte de narrar en imágenes

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seraphine 2Por Katherine Ríos (www.dilemas.cl)

Resulta ser insoslayable no quedar prendido a la Séraphine Louis que el realizador francés Martin Provost (Cocon, El vientre de Juliette) nos presenta audazmente, más aún cuando se trata de llevar a la pantalla grande una obra biográfica de la  enigmática y particular vida de esta pintora francesa del movimiento naif de principios del siglo XX; y aún más riesgoso es cuando se trata de una ignorada artista que padece de ideas delirantes y transtornos sicólogicos.
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«Los Hombres que no amaban a las Mujeres»

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los-hombres-que-no-amaban-a-las-mujeresDirección: Niels Arden Oplev
Producción: Suecia. 2009
Censura: 14 años
Duración: 150 min.

Funciones:
Jueves 1º y Viernes 2 de julio: 19.00 hrs.
Domingo 4 a Jueves 8: 19.00 hrs.
Viernes 9 a Jueves 15: 19.00 hrs.


Película basada en la exitosa novela homónima. Es un thriller tecnologizado acerca de un reportero que investiga la desaparición de una chica hace 40 años. En el camino se le une una extraña Hacker, quien le ayuda a desentrañar una turbia trama de ambiciones, asesinatos y decadencia humana.

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Lisbeth, la hacker de este enrevesado film es una mujer callada, con un pasado con el que sueña constantemente y que se ha encerrado en sí misma y en las computadoras para negar el mundo externo, el cual, como todos sabemos, no entiende nada y siempre es peligroso.

A su edad, 24 años, Lisbeth necesita un tutor legal que administre su dinero. Este hecho, claro, no está del todo explicado pero entendemos que es debido a algo ocurrido años atrás y que pronto se nos irá revelando.

Crítica de «Camino a la redención».

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caminoalaredencion-2Tomado de El País

La hipnosis que provoca esa mujer desnuda que se levanta de una cama compartida con un macho desconcertado y mira con expresión ausente a través de la ventana no proviene de la lógica sensualidad que emana ese cuerpo (su dueña es Charlize Theron) sino del océano de sufrimiento interno, las heridas sin cicatrizar y el misterio que evidencian esos ojos muertos, la indiferencia ante los paseantes que contemplan su aparente exhibicionismo, su implacable despedida al amante que parece tan bien follado como escasamente necesitado. Edward Hopper podría haber pintado la soledad de esa mujer. Pero no estamos ante un cuadro describiendo la desolación. La zombi se pone en movimiento, intenta sobrevivir, se autoflagela, hace impecablemente su trabajo, está a disposición de cualquiera que se limite a desearla.

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