Curiosidades sobre Misery

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misery_3Para empezar, un acertijo: según William Goldman, uno de los mejores guionistas de los últimos 40 años de cine, ¿qué tienen en común William Hurt, Kevin Kline, Michael Douglas, Harrison Ford, Dustin Hoffman, Robert De Niro, Al Pacino, Richard Dreyfuss, Gene Hackman, Robert Redford y Warren Beatty?…

Que a todos ellos se les ofreció en su día interpretar a Paul Sheldon, protagonista de “Misery” en la película de Rob Reiner, y todos dijeron que no. Unos porque estaban ocupados, otros porque no terminaban de ver el personaje y algunos por razones desconocidas, aunque se tiene la certeza de que alguno de los citados todavía se está dando cabezazos contra la pared por haber dejado pasar la oportunidad de participar en la que para muchos es la mejor adaptación cinematográfica de una novela de Stephen King. Finalmente, interpretó el personaje el actor James Caan.

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Ciclo la novela y el cine

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regreso_a_la_mansion_b-3Hoy,  jueves 28 de octubre de 2010, damos inicio al ciclo «la novela y el cine», en el que exhibiremos películas basadas en obras literarias diversas, como la obra autobiográfica del colombiano Fernando Vallejos «La virgen de los sicarios», el romanticismo de un clásico de la literatura inglesa como es «Los mejores años de mi vida», o el suspenso de Stephen King con su libro «Misery».

Destacamos «Regreso a la Mansión Brideshead» (en la foto), basada en una novela de Evelyn Waugh, bajo la dirección de Julian Jarrold. Cuenta con las actuaciones de Emma Thompson, Michael Gambon, Matthew Goode, Ben Whishaw y Greta Scacchi.

Los/as esperamos!!

Vuelo a la libertad

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kusturica-jovenUna cámara extrañamente alta nos pasea por un campo, mientras se oye una música cuya procedencia se nos escapa. Suena vagamente a los Balcanes, pero definitivamente es Ondas del Danubio, un vals de moda en los años 40. Ya en la primera toma de Papá salió en viaje de negocios (1984) están presentes la música y el vuelo, dos de los puntos clave en la estética que estaba empezando a crear Emir Kusturica (en la foto), y que profundizaría en varios filmes posteriores.

Rápidamente conocemos a Malik, quien prolijamente se presenta y se apresta a conducirnos por su mundo. A través de sus ojos conoceremos a su familia y a sus vecinos de Sarajevo; él será nuestro guía. Pero el mundo que ve este niño de 6 años es un mundo bastante complejo, lleno de áreas grises que él irá cubriendo con su imaginación. Más allá de su conciencia de los hechos, el universo relacional en que está inmerso se organiza para privarle de su padre y proponerle un cuento para que se lo crea: él se ha ido “en viaje de negocios”.

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Adaptación del clásico de Shakespeare

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la_tempestad_1El genial y multifacético director inglés Peter Greenaway, realizó esta adaptación libre del clásico de Shakespeare «La Tempestad», encarando el proyecto desde Próspero, el noble caído en desgracia. Dedicado a una tarea menos estresante que la de defenderse de las traiciones palaciegas, Próspero, «escribe» un libro que contenga «todo» lo que existe en el mundo. La representación visual de tamaño emprendimiento es lo que intenta mostrar el director británico.

El dispositivo «inventario» es, en toda la poética discursiva de Greenaway, de máxima importancia ya que sintetiza en un solo signo, el control y la instancia matematizante del fluir artístico. Greenaway, mantuvo lo discursivo de Shakespeare , pero visualmente se alejó de él en la simbología representativa. La película es recomendable bajo cualquier punto de vista, aunque sólo sea para admirarla como obra de arte.

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No sólo para arquitectos

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el_vientre_arq-2En la 7ª Bienal de Venecia (2000) se defendió el eslogan “menos estética, más ética”. En «El vientre del arquitecto» Peter Greenaway ha preferido más estética. Una estética obsesiva, casi inquietante. Planos absolutamente simétricos, escenas de una geometría rebuscada se repiten a lo largo de la película, con la arquitectura monumental de Roma y los proyectos del arquitecto francés Étienne-Louis Boullé como temas principales; y con la música repetitiva de Wim Mertens como fondo.

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